小妇人通过4个女孩,看美国女性意识的

由格蕾塔·葛韦格执导的《小妇人》本来是于2月14日情人节上映的，但由于疫情影响不得不撤档。未映先火，说得大概就是《小妇人》，凭借着电影中对主角们衣服的独特设计，这部电影获得了92届奥斯卡最佳服装设计奖。一时间让《小妇人》这部电影再添风头和热度。该片根据路易莎·梅·奥尔科特的同名小说改编，以美国南北战争为背景，讲述19世纪美国新英格兰地区的一个普通家庭四个姐妹之间的成长生活。大姐梅格温柔渴望爱情，二姐乔特立独行喜欢写作，三姐贝丝乖顺有一个音乐梦，小妹艾米活得现实且自我。4个女孩性格迥异，对自己的女性价值和定位也大不相同，电影通过对这4个女性角色的刻画和她们各自最终命运的演绎，开始了对19世纪美国女性意识的探寻，从而体现出那个时代女性身上的独特魅力。一、梅格：将嫁人看成归宿，但从未忘记追随“美”的小妇人（美的意识的代表）梅格是家中的大姐，她举止得当，爱美又娴熟，是很多人心目中的“标准妻子”。她的梦想就是嫁给一个有钱人，拥有一座城堡，里面摆满首饰与漂亮衣服。她对美的追求比其他三个姐妹都要强烈，去参加舞会，一定要梳好看的发型，一定要穿漂亮的礼服，还要配上合适的手套和帽子，即使不昂贵，但要好看，明明高跟鞋硌脚，她硬是穿着它高兴跳了几个小时的舞。“为了漂亮，受罪也值得。”是梅格的人生箴言。这样一个爱美、喜欢时尚的姑娘，最后却选择嫁给了一个清贫的家庭教师约翰，并生下了一对双胞胎。美与穷貌似天生对立，一个喜欢昂贵的首饰，很多漂亮衣服的女人怎么可以安心过上清贫的小日子？可梅格却做到了。嫁给约翰后的梅格并没有放弃对美的追求，她依旧是那个愿意花重金买下漂亮衣服的小妇人。她希求美好的事物，但心中也知道，假如有一个小家，有自己的可爱宝宝，她也会满足的。电影中对梅格是典型的“适合娶为妻子”的小妇人，但她又和那类把自己一切都奉献给家庭的小妇人不同，她安于围着家庭转，但依旧忘不了自己的追求——那就是对美的追求。即使生活贫困，她依旧保留了自己对美好事物的渴望与热情。梅格身上那股对美的热望，恰恰是她独有的魅力，也是19世纪的美国女性最缺乏的特性。二、乔：追求自由、独立的生活，用自己才华赢得尊重的小妇人（独立意识的）乔在家中排名老二，是家中最与众不同的那个小妇人。她不像其他几个姐妹那样，文静、淑女，更像一匹脱缰的野马，没有淑女的步子，只有狂奔的身影。在其他人都不愿意和男生交朋友的情况下，她却主动与劳里成为好朋友她不在乎别人的眼光，一心只想把自己的小说写好，她的梦想是拥有几间超大的房子，房子里面堆满了莎士比亚和歌德诗集，而她就用一支笔写好一个个崇高而又充满生机的故事，并希望能以此为生。乔并不渴望依附任何一个人，她违反世俗，渴望独立。她的独立并不仅仅表现在，勇于追求自己的梦想，还表现在她对爱情、对婚姻、对家庭这些社会世俗规定的女性命题的不一样的见解与追求。为了写作的梦想，她可以离开家乡、亲人独自去纽约追寻自己的灵感写作；面对富家子弟劳里的求婚，她遵从内心，拒绝过一种被约束的生活，转而和自己灵魂契合的老教授展开恋情，哪怕他一贫如洗，哪怕他年纪尚大。电影中的乔是一个最接近现代女性的角色，她有独立的金钱观、爱情观、婚姻观、家庭观。她愿意用自己挣来的钱贴补家用，也不介意剪掉一头长发换取微薄的路费，更不会因为对方的贫富而选择自己的爱情和婚姻。她渴望像男孩子一样，可以追求自由与独立，可以在公众场合大胆讨论自己的观点和思想。在19世纪的美国，乔这样的角色无疑是一个“反叛”人物，但也正是因为那个时期有了乔这样的“反叛”人物，催生了后面的女权运动、女权主义者和女权意识与思想。三、贝丝：安静听话，甘愿付出，喜欢音乐的小妇人（追梦意识的代表）贝丝是存在感最低的一个小妇人。她安静，不太喜欢社交，只愿意和自己信任的几个人打交道。妈妈不在家的时候，其他几个人都各自去做自己喜欢的事情，而她选择包揽下家务。当然，她也有自己的追求。她喜欢音乐，希望能够成为一个音乐家，并一直以此方向努力。但不幸的是，年轻的贝丝因为小时候染过猩红热，身体状况一直不好，后面也是因为这个而去世。在电影中对贝斯貌似并不能体现出一种女性意识。反倒更像一个反面典型——牺牲太多自我，最后耗尽自己的生命。其实不然，贝斯对她音乐梦的追逐从未停歇过。贝丝这个人物角色的设定更符合那个时期女性的社会分工和地位，但她身上同时也有着不一样的气质，那是她闪闪发光的音乐梦为她镀上的，如果不是因为身体状况不好，英年早逝，贝丝或许也会成为一个不错的音乐家。尽管贝丝的梦想和她的人一样，早早夭折，但那个时期女性对梦想的追求，并敢于追求自己梦想的意识已经初见雏形了。四、艾米：渴望跻身上流社会，并清晰知道自己想要什么的小妇人（自我意识的代表）艾米是四个小妇人中最小的一个。但同时也是获得最通透的一个。她从小便知道自己要什么，那就是嫁入上流社会当富太太。她这个梦想和梅格相似，但她比梅格更坚定，也更懂得“利用”资源和关系。就像她自己所说的：“我们家一定要有一个人嫁给有钱人，你们都不可能了，那就只有我了。”这样的艾米有点唯金钱至上。但不得不说，她对自己想要的一直很清楚，并且坚持。艾米先是通过自己的甜言蜜语讨好了自己的姑婆，获得了去欧洲旅游的机会，在那里深造自己的画术，也以此认识更多上流社会的人。然后利用姑婆的关系和年收入四万的佛德瑞谈恋爱，最后又和追求过姐姐乔的劳里结婚。只要能得到自己想要的，她才不管别人的感受呢。这样的艾米有点自私，甚至是太过自我，但艾米这种自我意识，在19世纪的美国简直太珍贵了。在一直歌颂奉献与牺牲的时期，艾米的自我，可谓是那时期的美国的一个先锋。五、19世纪美国女性意识的崛起《小妇人》中4个小妇人每个人身上都具备一种女性意识，19世纪的美国，女性地位并不高。主要以男性为主导。但《小妇人》中的四姐妹每个人身上都出现了“女性意识崛起”的苗头。先从女性意识最弱的贝斯谈起：她安于平淡的生活，但依旧追逐自己的音乐爱好。是“追梦意识”崛起的标志，但最后因为身体不好，她去世，随之埋葬的还有她的音乐梦。19世纪，美国经历完南北战争，人民内心匮乏，急需一些精神食料，这时候梦想两个字奢侈，但又必须。其次是大姐梅格的女性意识：大姐梅格对金钱有欲望，但最后还是归于平淡。即使嫁为人妇，但梅格还是对漂亮的衣服和首饰爱不释手。这意味着19世纪美国女性“对美的追求意识”的初醒。“爱美之心人皆有之。”但特殊时期，并不是每个人都有爱美的权利，梅格代表了大部分小妇人，但又是那极少部分把追求美作为人生准则的人。因为大部分小妇人最后都为了家庭放弃了自己的美。然后是女性意识明显的艾米：艾米希望成为一个画家，她不像贝丝那样唯唯诺诺，也不像梅格一样瞻前顾后，她想要的，就一定要得到，不管付出怎样的代价，用什么要的手段。看完电影后，很多人都说，艾米是电影中最自私的一个小妇人。对家庭付出最少，但最好的也都给她享受了。其实这一切都是艾米自己努力的结果，她想要去欧洲学习，她就讨好姑婆，她想跻身上流社会，她就答应劳里的结婚。她活得是自我，没有那么束缚和顾及，在强调奉献和谦让的大时代，艾米的自我意识可以说是走在了前沿。女性意识最强的就是乔：乔是最符合现代标准的独立女性，她想过上好生活，但并不想依靠别人，而是想通过自己的双手让自己过上好生活。她有不将就的恋爱观。即使对方腰缠万贯，如果她不喜欢，她也会拒绝；如果喜欢，哪怕对方身无分文，她也毫不在乎。她有不盲目的金钱观。她渴望赚很多很多钱，她为了因为20元卖掉她喜欢的稿子。却不愿意因为钱委身于别人，丢掉自己的自尊。十九世纪的美国，南北战争结束不久，但很快也开始了工业革命，男人的任务赚钱养家，女人的任务就是操持家务，那时候标准的女性应该是像梅格或贝丝那种，乔无疑不会是最佳人选。太过独立的女性会被当作异类的。社会崇尚的都是“相夫教子”“娴熟温柔”“居家持家”型女性，女性在那个年代更像是关在笼中的金丝鸟。也正是因为如此，马奇家四个小妇人流露出的“美的意识”“追梦意识”“自我意识”和“独立意识”才如此珍贵。她们用自己的角色探索了那个时期美国女性的更多可能。女性在马奇家不再是一个模子，而可以成为各种角色——可以是爱美的家庭主妇，也可以是独立敢于表达的作家，还可以是文静但又心怀梦想的小女人，更可以是嫁给富家子弟并且依旧不忘追逐自己事业的上流女性。六、《小妇人》的现实意义《小妇人》是一部女性成长的电影，她

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